Instant rêvé et attendu, quand pour la première fois depuis les coulisses nous entendrons le brouhaha des spectateurs envahir notre théâtre et qu’ils prendront place sur les gradins.

Bruit de foule, paradoxe rassurant et angoissant. Peur, adrénaline désirée et détestée, que nous tentons d’apprivoiser, en nous préparant pendant des mois, afin d’en arrondir le tranchant.

Malgré cela, chaque fois je me dis « Qu’est-ce que tu fais là ! derrière ce rideau, à attendre d’entrer sur scène. Fiche le camp plutôt ! Prends tes jambes à ton cou et pars loin, loin …» Et à chaque fois je reste, avec mes amis du Clédar, pour partir vers ce moment unique, lorsque tout est prêt et que le spectacle s’envole. Rester Partir, voilà le sujet…et la question.

Partir comme dit René Caillié « avec pour tout viatique, toute recommandation, tout appui, toute escorte… », un costume sur mesure, un texte, des heures de répétitions, un guide-metteur en scène et un auteur complice, des décors, de la musique et des lumières, des parfums de tajines et de couscous, la complicité entre comédiens, machinistes, constructeurs, hommes et femmes de cuisine et de service. Ouaouh ! Belle caravane, belle escorte pour partir sous les tropiques, des Charbonnières à Tombouctou.

Au nom des autorités de la Commune du Lieu, nous souhaitons aux acteurs et responsables de la Compagnie du Clédar et à vous tous, spectateurs et amateurs de spectacles, une très cordiale bienvenue.

Après avoir animé et fait vivre ou revivre des sites insolites de notre région, c’est la première fois que la Compagnie du Clédar fait halte dans notre commune. Face au lac Brenet, le cadre est idéal pour cette nouvelle aventure théâtrale que nous sommes impatients de découvrir.

Rester, partir... Venir nombreux se tremper dans l’ambiance africaine durant quatre semaines aux Charbonnières.

La Commune du Lieu se réjouit de vous accueillir et souhaite à la Compagnie du Clédar un public nombreux et un succès à la hauteur de son important engagement.

L’homme s’appelle René Caillié . Avant d’être le personnage central de notre fiction, il vécut une vie hors du commun entre 1799 et 1838. D’un milieu modeste, autodidacte, devenu aventurier explorateur, il a été le premier en tant que non musulman à entrer – et surtout à ressortir vivant – de la ville alors mystérieuse de Tombouctou. Une fois de retour en France, la Société de géographie lui remit non seulement un prix de dix mille francs de l’époque, pour son exploit, mais lui permit également de publier ses carnets de voyages, 1'500 pages d’observations d’une écriture dense et méthodique.

L’année de son retour, Caillié travaille à la rédaction de ses carnets de voyage. Avec l’aide de M. Jomard, président de la prestigieuse Société de géographie de Paris. L’œuvre de cet autodidacte est impressionnante : 1 500 pages de récits de voyage. En cours de route, Caillié prenait des notes, souvent en cachette pour ne pas passer pour un espion. Objet de son attention : tout ce que ses sens perçoivent. Les aliments, les coutumes, l’habitat, la structure économique, sociale, religieuse des microsociétés qu’il traverse, la végétation, le sol, le climat, les plantes médicinales. L’écriture est descriptive, en scientifique il se veut d’abord observateur.

René Caillié est né en 1799 à Mauzé-sur-le-Mignon près de La Rochelle. Son père, François Caillié, est détenu au bagne de Rochefort pour vol. L’enfance de René n’est pas facile. Apprenti cordonnier, il est très vite attiré par le grand large. Parmi ses lectures : le Robinson Crusoé de Defoe. En 1816, il entend parler d’une escadrille de cinq bateaux, qui met les voiles vers l’Afrique ; il s'embarque pour le Sénégal en tant que mousse, voguant à côté d’une frégate de célèbre mémoire, la Méduse, dont le naufrage au large des côtes du Sénégal a été peint par Géricault.

Longtemps difficile à repérer sur une carte, infranchissable à cause des grandes chaleurs du désert, les contrées sub-sahariennes fascinent le monde occidental depuis l’époque grecque et romaine. Personne ne sait ce qui se passe aux Antipodes, au-delà du monde connu. Fascinantes et angoissantes à la fois, les hypothèses les plus fantastiques sont évoquées ; les monstres peuplent l’imaginaire latin et plus tard chrétien. D’Homère à Hérodote en passant par Pline l’Ancien, les récits sont unanimes : ce sont des terres arides et étouffantes, peuplées de créatures curieuses. Pas étonnant qu’au XV^e siècle lorsque les Portugais débarquent sur les pourtours de l’Afrique, ils ne soient pas vraiment attirés par l’intérieur des terres. La vision chrétienne de la famille, quant à elle, est mise à mal : on raconte que les hommes de ces contrées peuvent avoir plusieurs femmes. Et puis, il y a tout cet or qui fascine, cet or qui attise la convoitise. Comme le dit un personnage dans la pièce de Chartreux, « l’or pousse dans le sable comme des carottes ».

Chartreux propose une pièce sur l’aventure africaine de Caillié. L’auteur travaille le style comme un plasticien, il agence à sa manière la continuité logique et chronologique du récit. Il fabrique des installations scéniques à partir d’un aspect ou d’un autre, qu’il magnifie en grossissant le trait. Plutôt qu’une pièce de théâtre, Chartreux a composé un poème dramatique.

Cette nouvelle amie du Clédar est une artiste exceptionnelle.

Lorsque Marie-Christine Aubert présenta ses oeuvres à la Galerie de l’Essor au Sentier - c’était en automne 2006 - son carton d’invitation représentait un éléphant africain magnifique. Notre compagnon du Clédar Stéphan Misteli s’est aussitôt écrié en comité: «Voilà exactement l’artiste dont nous avons besoin pour notre affiche!».

Sitôt dit, sitôt fait. Nous nous rendons au vernissage où nous sommes éblouis par la force, l’énergie et la richesse non seulement des peintures de cette artiste que nous ne connaissions pas, mais aussi par le talent qu’elle exprime dans ses poteries et ses sculptures. Nous ne sommes d’ailleurs pas les seuls à nous extasier devant ses oeuvres, car une foule compacte nous empêche ce jour-là d’entrer en contact avec elle, tant elle est assiégée de toutes parts.

Rester partir. Rien qu’à entendre ce titre, l’esprit s’anime. Toute personne s’est déjà, au moins une fois dans sa vie, posé cette question : « Et si je partais d’ici, pour vivre ailleurs ? » Le sédentaire choisit le silence et évite le mouvement. Réponse mutique. Nomadisme fantasmatique. Le « vivre ici » tient lieu de principe, le « partir là-bas » comporte trop d’inconnues.

BERNARD CHARTREUX

Comment faire redécouvrir au public de la troupe du Clédar ce magnifique théâtre (dit « cocon ») créé lors des manifestations de 2005 ? Car ce public a l’habitude qu’à chacune de ses créations une nouvelle scénographie l’émerveille. C’est le défi qui m’a été lancé lors de ma rencontre avec Michel Toman. Heureusement que la matière textuelle de Bernhard Chartreux me donnait la possibilité d’oublier l’espace shakespearien et m’obligeait à proposer une autre dramaturgie de l’espace. La variété des formes narratives du texte nécessitait une diversité d’expression ; l’architecture du « cocon » nous donnait une bonne « matière première » pour la faire éclore.

Je me souviens d’une époque où j’ambitionnais de monter sur les planches à n’importe quel prix. Le théâtre professionnel n’était pas à ma portée, pensais-je - cela m’était égal, je ferais du théâtre amateur. J’ai tout de même cru bon de suivre un cours d’art dramatique, un soir par semaine, auprès d’une dame qui ne payait pas de mine: Blanche Derval. Je ne savais pas alors qu’elle avait été une des muses du surréalisme (on trouve notamment sa photo dans «Nadja», d’André Breton), et elle était de toute façon, à mes yeux d’adolescente, si «vieille» que j’ai commencé par ne pas la prendre au sérieux.

Verra-t-on jamais une tente berbère à la Vallée de Joux ? Si le Clédar n'existait pas, l'on répondrait « Non » sans hésiter. Mais voilà, la compagnie de théâtre aux idées audacieuses existe bel et bien ! Dans l'aventure qu'elle vous propose cette année, elle vous emmène en compagnie de René Caillié depuis le Poitou en France jusqu'au plus profond de l'Afrique dans la ville de Tombouctou. Fidèle à son habitude, elle tient à vous accueillir avant le spectacle dans une ambiance qui vous immerge dans le propos du spectacle. Pour ce faire, elle a choisi de planter le décor à mi-chemin entre la France et le Mali : une tente berbère.

Lequel d'entre nous n'a pas, un jour ou l'autre, observé la magie des minuscules avalanches que l'on peut créer sur la plage ou à la place de jeux en manipulant, par poignée, les tas de grains de sable ? Un seul grain provoque parfois l'avalanche de tout le tas ; d'autres fois, la chute de plusieurs grains ne provoque aucun effet. C'est probablement ce manque de systématique qui nous fascine tant lors de telles expériences.